隨著北京冬奧會的火熱進(jìn)行，冰雪運(yùn)動題材的電影和電視劇也大受關(guān)注。因?yàn)槿藗儾恢粚Ρ┻\(yùn)動員們的賽場表現(xiàn)感興趣，更對這一群落的生活、情感以及這項(xiàng)運(yùn)動對他們意味著什么，感到好奇，影視劇正是滿足這種好奇心的窗口。
在電影的百花園中，冰雪運(yùn)動題材電影具有重要的影響力和審美價值。這類電影往往用美輪美奐的影像展現(xiàn)皚皚冰雪里的速度與激情，用精彩動人的故事表現(xiàn)運(yùn)動健兒拼搏奮進(jìn)的體育精神，展現(xiàn)競技美、視覺美與人性美，是類型電影中藝術(shù)性與觀賞性結(jié)合的典范。
國產(chǎn)冰雪運(yùn)動題材電影：真實(shí)質(zhì)樸
我國冰雪運(yùn)動題材電影起點(diǎn)很高。1959年由長春電影制片廠拍攝制作的經(jīng)典冰雪題材電影《冰上姐妹》講述了三個“姐妹”的冰雪故事，帶有“十七年”時期電影的顯著特點(diǎn)。女主角丁淑萍在運(yùn)動場上一鳴驚人，戰(zhàn)勝了數(shù)年連冠的王冬燕，引起王冬燕的嫉妒，導(dǎo)致兩人不合。丁淑萍對此毫不在意，還主動熱情地幫助王訓(xùn)練中學(xué)生于麗萍。三人經(jīng)過一系列賽場競爭和情感波折后重歸于好，最后在全國比賽中都刷新了紀(jì)錄。作品具有濃厚的時代特色，比如這些“冰上姐妹”并非專業(yè)運(yùn)動員，而是工廠普通工人和學(xué)生。作品真實(shí)還原了當(dāng)時車間生產(chǎn)和普通民眾的文體生活，展現(xiàn)了一種昂揚(yáng)的基調(diào)。
1999年的電影《冰與火》以我國速滑運(yùn)動員葉喬波為原型拍攝，呈現(xiàn)了速滑運(yùn)動員鄧羚以頑強(qiáng)的意志和超常的毅力超越自身的極限，克服嚴(yán)重傷痛，奮力拼搏，終于在國際賽場上為祖國贏得榮譽(yù)的故事。這部電影最大的特點(diǎn)是采用一群具有十多年冰齡的職業(yè)運(yùn)動員作為主演，具有一種真實(shí)質(zhì)樸的藝術(shù)質(zhì)感。作品在攝影、音樂、技術(shù)上有了全面進(jìn)步，特別是用流暢的運(yùn)動鏡頭展現(xiàn)了滑冰賽場上緊張激烈的氛圍，更追問了體育之于個人的深層意義。
2008年的電影《破冰》講述了我國短道速滑運(yùn)動員大楊揚(yáng)、王濛等多名世界冠軍，以及短道速滑教練員孟慶余的模范事跡。作品以普通人的視角，還原了一位著名教練的人生，真實(shí)展現(xiàn)了當(dāng)年我國速滑運(yùn)動員們艱難訓(xùn)練成長的過程，也第一次展現(xiàn)了孟慶余因?yàn)槿硇耐度牍ぷ鞫鴽]有盡到家庭責(zé)任的酸楚，情感樸實(shí)動人。
2010年的《冰刀雙人舞》是一部小成本電影，敘述非職業(yè)運(yùn)動員出身的男主角鄭煬如何和意外受傷的女主角職業(yè)運(yùn)動員耿小美，由開始互相看不上到最后結(jié)成組合，為觀眾帶來精彩匯報演出的故事。這部電影加入了不少喜劇性情節(jié)，比如兩人戴著手銬一起生活、訓(xùn)練，令人印象深刻。
2015年的《冰球小王子》，則講述了幾位來自中西方的冰球少年，在教練的培養(yǎng)下經(jīng)過磨合和成長，最終形成冠軍團(tuán)隊(duì)的故事。電影真實(shí)反映了近幾年國內(nèi)青少年冰球運(yùn)動開展得如火如荼的現(xiàn)象，填補(bǔ)了這方面題材的空白。
國外冰雪運(yùn)動題材電影：類型豐富
冰雪運(yùn)動起源于西方，具有較為廣闊的運(yùn)動基礎(chǔ)，因此西方冰雪運(yùn)動題材電影相對來說起步更早，數(shù)量更多，類型也更豐富，是一種比較成熟的類型電影，特點(diǎn)顯著。
這些影片具有高度類型化的特征。無論人物塑造還是劇情設(shè)計，都嚴(yán)格按照類型電影的設(shè)定，商業(yè)性很強(qiáng)，這一特征又體現(xiàn)在如下方面：
一是喜劇風(fēng)格。比較知名的《冰刀雙人組》，腦洞大開地表現(xiàn)了男性運(yùn)動員查茲和吉米報名參加花樣滑冰雙人比賽的搞笑歷程——一個粗獷、一個陰柔，從仇人相見分外眼紅，到同仇敵愾結(jié)成組合，最終贏得比賽。敘事融入了愛情、動作等多種類型，結(jié)尾甚至還加上了黑幫片的追蹤戲份，極盡夸張之能事?！侗驂男∽印分?，男主角道格本是體格強(qiáng)壯的酒吧保安，在一次觀看冰球比賽時，將不滿觀眾噓聲的球員痛揍，隨后他陰差陽錯地加入了當(dāng)?shù)匾恢П蜿?duì)參加比賽。
二是傳奇性。比如《冰上輕馳》表現(xiàn)四個來自牙買加的運(yùn)動員，夏奧會沒通過田徑選拔，竟然憑著驚人的意志進(jìn)軍冬季奧運(yùn)會，最終在雪橇滑行比賽當(dāng)中取得驕人成績。
三是與愛情戲份的結(jié)合。比如《冰上奇緣》就展現(xiàn)了男主角道格和女主角凱蒂兩人由簡單的組合關(guān)系慢慢變成戀人的過程，尤其是開篇兩人在趕路中相撞認(rèn)識，是愛情電影的套路?！堆﹫雠ⅰ芬彩潜憩F(xiàn)男女主角在磨合中由相知到相愛的過程，劇情比較套路化。
另外，冰雪運(yùn)動題材影片都有較強(qiáng)的個人英雄主義色彩。西方的體育制度多采用市場機(jī)制，運(yùn)動員要自己籌資參加訓(xùn)練及比賽，故西方冰雪運(yùn)動題材電影更多表現(xiàn)個人的能力，具有鮮明的個人英雄主義傾向。比如《冰上奇緣》女主角凱蒂是一位能力高超、家世優(yōu)越的冰上芭蕾選手，優(yōu)秀到28個男搭檔都無法匹配她的能力?！侗峨p人組》中的兩位男性主角都曾是世界冠軍，具有超強(qiáng)的個人能力?！侗┕鳌防?，女主角凱茜更是天資聰穎，本來已經(jīng)被保送到哈佛大學(xué)，但后來還是展現(xiàn)了驚人的滑冰天賦?！痘鸨糊垺贰侗峡駳g》則展現(xiàn)的是具有天賦的教練，如何將一支二流球隊(duì)帶成冠軍隊(duì)伍的故事，充滿跌宕起伏的戲劇轉(zhuǎn)折，具有激動人心的勵志力量。
籌拍中的冰雪運(yùn)動題材電影：敘事升級
隨著冰雪事業(yè)的蓬勃發(fā)展，中國冰雪運(yùn)動題材電影在數(shù)量和質(zhì)量上都在不停進(jìn)步，形成了獨(dú)特的審美特色和文化品性。
比如，強(qiáng)調(diào)超越個人之上的價值觀表現(xiàn)?！侗辖忝谩分?，主角丁淑萍是集體主義的典型象征性人物，具有強(qiáng)烈的大局觀念，帶有深刻的時代印記。她在登山訓(xùn)練時，不計前嫌、義無反顧地救下了獨(dú)自訓(xùn)練的王冬燕，導(dǎo)致自己腿部受傷，錯過比賽。她還毫無保留地教授新人于麗萍，也體現(xiàn)了一種薪火相傳的精神，這些是國外電影少有的。
大部分作品強(qiáng)調(diào)對現(xiàn)實(shí)主義的堅持。中國冰雪運(yùn)動題材電影多以真實(shí)原型人物為表現(xiàn)對象，著重表現(xiàn)他們身上樂觀堅韌的英雄主義，具有很強(qiáng)的精神激勵作用。不過也要看到，我國冰雪運(yùn)動題材電影客觀上與國外同類題材電影還有些許差距。我們的影片更多是采用平鋪直敘的手法，缺少結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)新，有時候?yàn)榱俗非笳鎸?shí)而犧牲戲劇性，市場接受度不夠。
隨著2022年北京冬奧會的舉辦，中國冰雪題材電影必將迎來新的發(fā)展機(jī)遇?！段倚娘w揚(yáng)》《破冰少年》《極致回旋》《雪舞》等大批作品正在籌拍中。未來，中國冰雪題材電影可從本國體育電影和國外優(yōu)秀冰雪題材電影兩方面汲取營養(yǎng)。
一方面，比如可以借鑒國產(chǎn)經(jīng)典體育電影《女籃5號》《沙鷗》中，注重對人物心理世界的開掘，更加凸顯人的主體性，不僅需要描寫訓(xùn)練場上的汗水和比賽場上的鮮花榮譽(yù)，還要講清楚體育對于個人的意義是什么?應(yīng)通過人物的內(nèi)心轉(zhuǎn)變強(qiáng)化戲劇動力，讓人物具有豐富立體的性格。此外，還應(yīng)加強(qiáng)數(shù)字科技的應(yīng)用，借鑒《奪冠》《破風(fēng)》等電影的經(jīng)驗(yàn)，用特效技術(shù)呈現(xiàn)冰上世界的獨(dú)特畫面奇觀，做到藝術(shù)與技術(shù)的融合。
另一方面，借鑒國外優(yōu)秀冰雪題材電影講故事的方式，大膽創(chuàng)新戲劇結(jié)構(gòu)，融入更多的藝術(shù)性想象，做到將價值傳遞融入自然順暢的故事情節(jié)中，讓冰雪題材電影更主流，也更好看。相信由于北京冬奧會的火熱舉行，中國冰雪運(yùn)動題材電影創(chuàng)作也將迎來屬于自己的春天。胡祥
編輯：譚鵬
