春節(jié)檔上映的電影《四?！穮R聚了劉昊然、劉浩存、沈騰、尹正、喬杉等全明星陣容，再加上導(dǎo)演韓寒第三次征戰(zhàn)春節(jié)檔，影片聚集了超高的人氣和關(guān)注度。這部電影屬于典型的“未映先熱”，映前熱度一直位居春節(jié)檔前列。隨著電影的正式上映，《四海》吸引了超過400萬普通觀眾在大年初一走進(jìn)電影院，但這批觀眾中呈現(xiàn)的口碑兩極分化卻證明了以惆悵憂傷來尋找春節(jié)檔觀影需求的適配度，對(duì)觀眾而言顯然是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。
韓寒自評(píng)“熱鬧但孤單，幽默又憂傷”
有觀眾認(rèn)為本片有一個(gè)很不圓滿的結(jié)尾，在春節(jié)檔上映非常不合時(shí)宜;也有觀眾表示電影故事有割裂感，不少角色的陡然離開，讓電影蒙上了散漫的悲傷情緒。
然而，亦有許多觀眾，對(duì)《四海》甘之若飴。喜歡這部電影的觀眾認(rèn)為，這是一部非常典型的作者電影，從內(nèi)到外，都充斥著韓寒獨(dú)具風(fēng)格的文學(xué)性表達(dá)——在形式上反類型、在節(jié)奏中反高潮、在內(nèi)核里反雞湯。好似片中的臺(tái)詞：“一場(chǎng)無法離地的飛行”、加滿油之后卻要“輕輕地給油”、愛與喜歡的區(qū)別是“好像沒什么區(qū)別”……
“這是一部看著熱鬧，但挺孤單的電影，我嘗試給它包裹了很多動(dòng)作和喜劇的糖衣，它也許會(huì)讓你歡笑很多次，可最終，它是惆悵憂傷的。”在電影《四?！氛缴嫌车谝惶斓牧璩?，該片導(dǎo)演韓寒發(fā)出了一封給觀眾的信，其中談到這部花費(fèi)兩年時(shí)間創(chuàng)作的影片，他以“一曲悲歌”概括了這部電影孤單、惆悵、憂傷的氣質(zhì)。
正如韓寒“熱鬧但孤單，幽默又憂傷”的自評(píng)，乍看之下都是矛盾，細(xì)思之后會(huì)品出電影中難能可貴地將其相互融合。也正如一位觀眾所言，“世俗里藏著理想，理想里藏著現(xiàn)實(shí)，戲謔不正經(jīng)里藏著灰黑色的嚴(yán)肅，喜劇外衣里始終是寂寞傷感的內(nèi)核。”
劉昊然為入戲染黃發(fā)
比起韓寒前三部作品《后會(huì)無期》《乘風(fēng)破浪》《飛馳人生》，《四?！分械慕巧亲钅贻p的——其實(shí)電影《四?！吩辛硪粋€(gè)名字叫《年輕的故事》，這不單是一部講述年輕人的電影，也可以說是韓寒換了一個(gè)角度，表達(dá)自己對(duì)這個(gè)世界的認(rèn)識(shí)和觀點(diǎn)。
電影公映之后，撲面而來的少年感讓很多觀眾印象深刻，少年感與機(jī)車的題材，并沒有讓電影的故事變成一場(chǎng)炸裂的燃情歲月，反而充斥著來自現(xiàn)實(shí)的彷徨與迷茫。
這一切都體現(xiàn)在劉昊然飾演的阿耀身上。為了塑造這個(gè)涉世未深的天真少年，劉昊然第一次為角色染了一頭黃發(fā)，在戲中也被戲謔為“小黃毛”。劉昊然也介紹說，導(dǎo)演希望是黃色的頭發(fā)，而且是一種染毀了的黃色，一看就是在很便宜的店里邊，染得也很不上心的那種。不僅從造型上貼近當(dāng)下的普通少年，故事的設(shè)定也圍繞于此展開。
一個(gè)從未離開過故鄉(xiāng)南澳島的孩子，有一個(gè)常年在外、回到家連自己兒子都能認(rèn)錯(cuò)的爹(沈騰飾)。吳仁耀與吳仁騰父子的無人要、無人疼諧音梗顧名思義，讓阿耀的親情觀是無奈而又復(fù)雜的;隨后他遇到了“不敗傳說”車隊(duì)，也交到了與自己年齡相仿的朋友，可惜“不敗傳說”一次也沒有贏過，本該可以大展拳腳的機(jī)會(huì)，卻被逆向而來的隊(duì)友無情地撞破;阿耀也有心儀的女孩，但對(duì)方是一個(gè)聽力敏銳卻喜歡“打啞謎”的姑娘，懵懂之中也讓他有些不知所措。
韓寒在這部電影里反映的是當(dāng)代年輕人的一種普遍狀態(tài)——在這個(gè)物質(zhì)與精神生活飛速發(fā)展的時(shí)代，他們的孤獨(dú)與天真并存。
電影后半段，阿耀面對(duì)生活的巨浪，被迫第一次離開自己的故鄉(xiāng)。在城市中的阿耀與歡頌甚至連酒店房卡都不會(huì)用，遠(yuǎn)離塵囂的年輕一代在努力追趕時(shí)代潮流的過程中充滿挫折。然而，年輕人身上最可貴的品格，就是善良和堅(jiān)韌，以無懼無畏的心態(tài)去迎擊生活中的風(fēng)浪。一如電影中的阿耀，幾番遭遇生活中的巨變，但從未被打垮，仍然保持天真本色，寫照的正是當(dāng)代年輕人不懼無常、堅(jiān)韌坦蕩的形象和時(shí)代精神。
從故鄉(xiāng)到他鄉(xiāng)的浪漫底色
《四?！分薪豢椫l(xiāng)愁與遠(yuǎn)方的復(fù)雜情感，處處透著作者對(duì)故鄉(xiāng)的眷戀以及對(duì)遠(yuǎn)方的憧憬，這也是電影最能引發(fā)觀眾共鳴的地方之一。
影片的美術(shù)指導(dǎo)趙學(xué)昊介紹說，廣東的南澳是縣級(jí)島，四面環(huán)海也沒有很高的樓，拍攝的呈現(xiàn)上會(huì)將它變成一個(gè)小的漁港小鎮(zhèn)。廣州主要拍攝的場(chǎng)景就會(huì)比較高端、比較大一點(diǎn)，甚至最后高潮的戲是放在跨越珠江這種大的場(chǎng)面上。廣州的高樓大廈和漁港小鎮(zhèn)，會(huì)形成一個(gè)強(qiáng)大的視覺反差。導(dǎo)演和視效團(tuán)隊(duì)也嘗試著把城市渲染得更加繁華和高樓密布，讓這種差異更突出、更鮮明，也是為了襯托故鄉(xiāng)和遠(yuǎn)方的不同。
導(dǎo)演韓寒作品中的浪漫底色，也在從故鄉(xiāng)到他鄉(xiāng)的顛沛中得到體現(xiàn)。城市里裝著的夢(mèng)想都很大，阿耀的自我世界卻很小，這個(gè)明明可以靠一身摩托車絕技飛起來的少年，卻永遠(yuǎn)只能是“無法離地的飛行”，因?yàn)樗纳杏刑鄲鄣牧b絆。
“果然海底是龍的世界，天空做無足鳥的家鄉(xiāng)。漫漫征程自向星星發(fā)問時(shí)便已注定，無邊無際將成為我們不可逾越的終點(diǎn)。”——作家、編劇里八神(編劇代表作《揚(yáng)名立萬》)評(píng)《四?！?。
來到城市的阿耀，把故鄉(xiāng)中的那份天真也“不合時(shí)宜”地帶到了這里，“易碎的天真”讓故鄉(xiāng)的情懷與遠(yuǎn)方的夢(mèng)想，完成了一次夢(mèng)幻般的交疊，這也是年輕人身上最美好的品質(zhì)，無論是在熟悉的順境還是陌生的逆境中，都有一往無前的勇氣和擔(dān)當(dāng)。
導(dǎo)演給觀眾寫信希望“不再孤單，如你所想”
少年阿耀讓人熱血賁張的飛越珠江，其實(shí)結(jié)局早已注定，那就是“做好了，就跟沒做一樣”。但阿耀依然為了所愛的人拼盡全力，這其中的美好、熱烈和浪漫，是年輕人面對(duì)未知生活擁有勇氣的真實(shí)呈現(xiàn)。影片中無論是阿耀還是歡頌，面對(duì)所愛的人甘愿付出一切，面對(duì)未知的生活無所畏懼，始終積極樂觀地面對(duì)，讓觀眾可以看到渺小個(gè)體的頑強(qiáng)生命力與真善美的人性之光。
“雖然有一扇門，你打不開，有一條河，你越不過，但希望有人可以讓你不再孤單和四海漂泊，希望你的家都是如你所想的樣子，希望你以后住的每一個(gè)酒店，都是含早的。”韓寒導(dǎo)演寫給觀眾的信中，以此段對(duì)年輕人的祝愿結(jié)尾，就像許多觀眾看完《四?！分蟮墓缠Q：也許很孤獨(dú)，但孤獨(dú)和愛并不沖突，看完這部電影感受到的是久違而深邃的愛。
記者 周慧曉婉
編輯：譚鵬
