盡管多次為年輕導(dǎo)演的電影擔(dān)任監(jiān)制保駕護(hù)航，但是與90后邵藝輝合作，還是讓徐崢感覺(jué)驚艷——如此年輕的編劇、導(dǎo)演可以有如此高的完成度，她寫(xiě)出了濃郁的滬上風(fēng)情，卻并不是上海本地人。
《愛(ài)情神話(huà)》于2021年12月24日公映，由監(jiān)制徐崢聯(lián)手90后新人導(dǎo)演、編劇邵藝輝，徐崢、馬伊琍、吳越、倪虹潔、周野芒領(lǐng)銜主演，被認(rèn)為是2021年華語(yǔ)電影的一大驚喜。一眾海派戲骨，以幽默鮮活的群像人物打動(dòng)觀眾，貢獻(xiàn)了一出生活流演技大賞。
影片中，上海人老白(徐崢飾)自稱(chēng)雜家，專(zhuān)門(mén)教老年人畫(huà)畫(huà)。老白的好友老烏(周野芒飾)談吐風(fēng)趣，一生追逐浪漫。帶著女兒的單親媽媽李小姐(馬伊琍飾)、老白的前妻蓓蓓(吳越飾)、有錢(qián)有閑而丈夫失蹤的格洛瑞亞(倪虹潔飾)因?yàn)槔习锥a(chǎn)生了交集。幾頓飯局，讓老白家的客廳成為眾人的聚會(huì)點(diǎn)，三女兩男憑借智慧幽默過(guò)招，描摹出多樣的市井煙火。這群“新中年”，用更開(kāi)放、更包容、更成熟的態(tài)度去看待愛(ài)情和友情，他們各懷心事，各有不幸，但是并沒(méi)有放棄優(yōu)雅與浪漫，在閱盡滄桑后，看待愛(ài)情時(shí)，多了一層溫潤(rùn)，多了一份理解，多了一種慢慢靠近的過(guò)程，但那份追求心愛(ài)之人的執(zhí)著和些許的孩子氣，也讓觀眾多了幾分笑意。
作為華語(yǔ)影壇重量級(jí)的人物，徐崢以演員、監(jiān)制、導(dǎo)演不同的身份穿梭于作品之間，也樂(lè)于扶植新人導(dǎo)演。其監(jiān)制推出的《超時(shí)空同居》《我不是藥神》《寵愛(ài)》等不同類(lèi)型的電影作品，均有不俗表現(xiàn)，其中《我不是藥神》更是達(dá)成票房、口碑的雙重豐收。談及參與《愛(ài)情神話(huà)》的緣由，徐崢表示很多電影都在強(qiáng)調(diào)工業(yè)感和專(zhuān)業(yè)度，但其實(shí)生活感很重要。“我認(rèn)為《愛(ài)情神話(huà)》是一部生活流的電影，精準(zhǔn)地捕捉到上海兩公里內(nèi)生活中的細(xì)碎，特別的當(dāng)代，特別的都市，是真正的當(dāng)代與都市的感覺(jué)，有一種小而美在里面，我希望通過(guò)這部電影，能真實(shí)展現(xiàn)上海不同層面的城市風(fēng)情。”
很少能夠碰到一個(gè)戲
具有這么真實(shí)的生活質(zhì)感
《愛(ài)情神話(huà)》劇本于2020年FIRST青年電影展創(chuàng)投電影計(jì)劃中，拿下兩項(xiàng)大獎(jiǎng)而得到拍攝的機(jī)會(huì)，當(dāng)時(shí)評(píng)委對(duì)于該片的評(píng)語(yǔ)是：“把摩登都市的市井風(fēng)貌寫(xiě)得剔透鮮亮，把中年男女們寫(xiě)得生龍活虎?？羁钌钋楸澈?，是平等和包容的情感觀。”
《愛(ài)情神話(huà)》劇本在FIRST青年電影展上被評(píng)委、麥特文化老板陳礪志看好，也由此使得徐崢與這部電影結(jié)緣，徐崢說(shuō)：“陳總第一時(shí)間帶著《愛(ài)情神話(huà)》故事來(lái)找我，我一看，發(fā)現(xiàn)是一個(gè)很有意思的片子，立刻答應(yīng)了做監(jiān)制。影片中除了老白與三個(gè)女性的情感故事，還有一條線是他和老烏有一條友誼的線。老烏多年來(lái)有個(gè)念念不忘的愛(ài)情神話(huà)，已經(jīng)成了朋友圈里的一個(gè)傳說(shuō)。這個(gè)神話(huà)是真是假，我們也不敢完全確認(rèn)，有人相信，有人不信，我是被這條線索的主題打動(dòng)了。”
從劇作的層面來(lái)講，徐崢認(rèn)為《愛(ài)情神話(huà)》不是單純意義上的愛(ài)情電影，“它是一部具有高度的文學(xué)性和藝術(shù)性，非常具有生活質(zhì)感的滬語(yǔ)電影。它不是用戲劇性的方式來(lái)強(qiáng)化人物的命運(yùn)，而是隨著生活當(dāng)中的瑣碎、日常、閑言碎語(yǔ)，慢慢編織出幾個(gè)人物不同的心理活動(dòng)。這個(gè)心理活動(dòng)還需要讓觀眾自己非常細(xì)膩地讀解，雖然在劇作和我們的拍攝里面，其實(shí)都已經(jīng)有了，但是你得非常仔細(xì)地去品。”
讓徐崢驚喜的是，《愛(ài)情神話(huà)》并沒(méi)有因?yàn)槲膶W(xué)性和藝術(shù)性而“曲高和寡”，而是有著濃郁的煙火氣，有大量的生活細(xì)節(jié)、生活場(chǎng)景，“而且跟上海這個(gè)城市貼合得非常親切，包括我們選擇的場(chǎng)景，正好重疊了我自己在上海的生活區(qū)，讓我感到非常親切。我覺(jué)得很少能夠碰到一個(gè)戲，能夠具有這么真實(shí)的生活質(zhì)感。”
徐崢驚嘆于邵藝輝的觀察能力，“我不太敢相信我們的導(dǎo)演竟然不是一個(gè)上海人，她只是在上海生活過(guò)幾年，上海很多元素被她非常敏感地捕捉到了，我覺(jué)得這也是她的一種才華。我看劇本的時(shí)候就覺(jué)得這個(gè)故事很特別，導(dǎo)演捕捉到了很多我作為上海人已經(jīng)忽略掉的一些細(xì)節(jié)。”
盡管邵藝輝是90后，但徐崢?lè)Q贊她通透“想得很明白”，“她首先是一個(gè)文藝青年，挺溫柔的，愛(ài)好文學(xué)，愛(ài)好繪畫(huà)、美術(shù)。她推薦的幾個(gè)畫(huà)家，我覺(jué)得都很有趣，她給我看她選的詩(shī)，她選的音樂(lè)，我覺(jué)得她很有自己的品位。”
此外，邵藝輝對(duì)人的觀察能力也讓徐崢印象深刻：“她的觀察力非常敏銳，也善于捕捉生活。她有非常獨(dú)立的意識(shí)，就像片中的幾位女性。”
對(duì)于《愛(ài)情神話(huà)》，邵藝輝自己也說(shuō)：“我不覺(jué)得女性電影一定是大女主，也不想女性成為被凝視的對(duì)象。同時(shí)，我不想物化男性與女性的任意一方，他們都是掌握自己人生的人。我不想拔高，也不想把女性神性化。所以，電影會(huì)以老白的男性視角切入，也希望電影能夠讓男性接受。只有女性更自由，男性才會(huì)更輕松。女性的自我成長(zhǎng)，要把主動(dòng)權(quán)掌握在自己手里，自己對(duì)自己負(fù)責(zé)。”
而在拍攝時(shí)，徐崢說(shuō)邵藝輝非常“護(hù)本”，“因?yàn)樗约菏蔷巹?，所以她每一個(gè)字每一個(gè)字摳，是對(duì)文字非常較真的一個(gè)人。”
方言表演是未來(lái)的一種趨勢(shì)
也是本來(lái)應(yīng)該有的一種方式
作為監(jiān)制，徐崢對(duì)于《愛(ài)情神話(huà)》的劇本創(chuàng)作做了哪些調(diào)整?徐崢?lè)Q贊劇本本身比較完整，所以，他們只是在拍攝的時(shí)候，做了一些臺(tái)詞方面的調(diào)整。此外，針對(duì)人物在戲當(dāng)中的主線，做了一些微調(diào)，結(jié)尾也做了一些處理。
因?yàn)閷?duì)白中使用了很多上海話(huà)，所以演員選擇上首先就要求能說(shuō)得一口上海話(huà)，徐崢說(shuō)：“我覺(jué)得選對(duì)演員其實(shí)是很重要的，演員選對(duì)了，這個(gè)角色就成就了一半。我們希望演員能夠在戲里面達(dá)到你分不清楚是角色還是他本人那樣的一種程度。”
但是，《愛(ài)情神話(huà)》又不是一部純粹的滬語(yǔ)電影，片中人物經(jīng)常是說(shuō)著說(shuō)著上海話(huà)就加入了普通話(huà)，對(duì)此，土生土長(zhǎng)的上海人馬伊琍顯然有“發(fā)言權(quán)”。馬伊琍在片中扮演李小姐，她說(shuō)：“其實(shí)我們是特意把一些詞用普通話(huà)來(lái)表達(dá)，因?yàn)槲覀兣牡氖钱?dāng)下時(shí)代的上海。我的成長(zhǎng)過(guò)程當(dāng)中，和同齡人交往，都是普通話(huà)跟上海話(huà)夾雜著來(lái)的。因?yàn)橛幸恍┬屡d語(yǔ)言，用上海話(huà)沒(méi)有辦法講，我們會(huì)用普通話(huà)講，我覺(jué)得這是一個(gè)很有意思的組合。”
上海人徐崢也認(rèn)可這一觀點(diǎn)，“因?yàn)橛幸恍┈F(xiàn)代的語(yǔ)言已經(jīng)不是過(guò)去的上海話(huà)能夠承載的，有些話(huà)拿上海話(huà)可以說(shuō)，有些話(huà)上海話(huà)已經(jīng)翻譯不過(guò)來(lái)了，很難講。所以有一些地方我們會(huì)做一些調(diào)整，讓語(yǔ)言能夠順暢一些。”
也因此，幾位演員在現(xiàn)場(chǎng)經(jīng)常是逐字逐句地走戲，修改一些比較拗口的上海話(huà)，徐崢說(shuō)：“我們每天都在做這種事情，比如，片中扮演的老白是個(gè)雜家，‘雜家’這個(gè)詞，上海話(huà)就很難講，蠻難念的，念出來(lái)以后會(huì)以為是另外兩個(gè)字。如果說(shuō)‘我又不是什么畫(huà)家，我是雜家’當(dāng)中要夾雜兩個(gè)普通話(huà)，我就改成‘我又不是畫(huà)家，冒充什么策展人’，拿上海話(huà)來(lái)講。”
徐崢覺(jué)得用方言來(lái)表演是未來(lái)的一種趨勢(shì)，“它既是未來(lái)的趨勢(shì)，也是本來(lái)應(yīng)該有的一種方式。因?yàn)槲覀兂尸F(xiàn)的是真實(shí)生活，方言所包含的風(fēng)土人情，會(huì)影響到整個(gè)人的狀態(tài)。普通話(huà)是一種標(biāo)準(zhǔn)的、用來(lái)交流的語(yǔ)言，但是當(dāng)你用方言去表演的時(shí)候，你整個(gè)人的表演狀態(tài)其實(shí)是完全不一樣的。所以隨著電影行業(yè)的深入以及普及，我覺(jué)得用方言來(lái)表演電影，其實(shí)是一種趨勢(shì)，說(shuō)明不管是創(chuàng)作者也好，還是觀眾也好，大家更加重視我們這種表演的質(zhì)感了。”
老白是一個(gè)底色
這條線串起所有的故事
除了擔(dān)任監(jiān)制，徐崢還在《愛(ài)情神話(huà)》中扮演老白，一位普通的上海爺叔，“我盡量用比較生活的方式去演，除了造型與以往不同外，我之前也從來(lái)沒(méi)有用滬語(yǔ)這么完整地演過(guò)一個(gè)角色，沒(méi)有這樣去演過(guò)一個(gè)長(zhǎng)片。”徐崢形容老白這個(gè)角色是影片的線，“電影里基本上是以老白的視角去看故事，所以，我覺(jué)得我就是一條線，每個(gè)不同的人物，都是不同色彩的珠子，由我這根線串起。我在表演時(shí)不想讓老白具有過(guò)多的特質(zhì)，我覺(jué)得他是一個(gè)底色。把我當(dāng)成一個(gè)背景，鋪在里面就好了。”
徐崢自己導(dǎo)演的作品也曾涉及中年話(huà)題探討，“但是，我覺(jué)得更多的是站在男性的立場(chǎng)?！稅?ài)情神話(huà)》里面雖然我是男主角，用我的視角去看所有事情，但其實(shí)呈現(xiàn)出來(lái)的是女性觀點(diǎn)、女性態(tài)度。老白非常尊重女性，我覺(jué)得這是老白身上很重要的一個(gè)特征，這一點(diǎn)還挺讓我對(duì)這個(gè)角色有好感的。”
“三個(gè)女人一臺(tái)戲”，而這三個(gè)女人都和老白有糾葛。吳越演的蓓蓓是老白前妻，蓓蓓對(duì)老白還有一些復(fù)合的幻想，但是老白已經(jīng)邁過(guò)這一步了，老白心儀的是李小姐。但是李小姐由于上段婚姻的不幸，最終打算和老白“斷舍離”，老白因此很受打擊。倪虹潔扮演的格洛瑞亞跟老白學(xué)畫(huà)畫(huà)，是一個(gè)自由奔放的女性，一次酒后，兩人發(fā)生烏龍的事情，“總之看起來(lái)好像風(fēng)輕云淡，什么都沒(méi)有發(fā)生。但其實(shí)有很多的窘迫、尷尬，很多事情不能遂人心愿，老白過(guò)得就是這樣的人生。”
在徐崢看來(lái)，老白不是智者，他看不清楚自己的人生，也搞不清楚別人，“就是說(shuō)他也猜不到別人背后的小心思，所以，他被裹狹在生活當(dāng)中的各種小遭遇里。表面上看沒(méi)有發(fā)生什么大事，但其實(shí)每件事情都讓他挺不爽的。兒子談朋友談得也沒(méi)有那么順，還是個(gè)美妝博主;前妻老到他家里來(lái)，自己想追李小姐卻被婉拒;母親還把他當(dāng)成一個(gè)小孩子，想要控制他的人生;面對(duì)格洛瑞亞也是情緒復(fù)雜。所以，對(duì)他最好的人其實(shí)就是老烏，可是他這個(gè)真正的朋友，還去世了。所以從結(jié)尾上來(lái)講，我覺(jué)得老白蠻心灰意冷的，幸好老白也不是一個(gè)特別明白的人，所以他在低落之后，仍然積極地想去追尋屬于他的幸福。”
片中的老白是個(gè)做飯高手，徐崢說(shuō)自己生活中可以做一點(diǎn)，但不像老白那么專(zhuān)業(yè)，“我吃過(guò)老白這個(gè)人物的原型做的飯，非常地道，是非常精致的私房菜，不能說(shuō)是家常菜，因?yàn)槲矣X(jué)得說(shuō)家常菜就顯得太日常了。私房菜還是有一點(diǎn)小小的秘籍，加上自己特殊的一些做法，積累了這么多年經(jīng)驗(yàn)，匯總到一起還是很高端的，所以我跟他沒(méi)法比。”
商業(yè)電影也需要抬高門(mén)檻
拓展大家的視野和維度
《愛(ài)情神話(huà)》呈現(xiàn)了一種屬于成年人的松弛，用輕盈的筆觸生動(dòng)地刻畫(huà)了人際交往中的妙趣橫生與細(xì)膩的情緒表達(dá)，幾位性格與態(tài)度截然不同的人物角色為大眾提供了多種值得品味的現(xiàn)代愛(ài)情樣本。
《愛(ài)情神話(huà)》中的幾位女性令人印象深刻，但徐崢認(rèn)為這部影片對(duì)男性和女性來(lái)說(shuō)，其實(shí)是非常平等的心態(tài)。“每個(gè)人都會(huì)對(duì)生活有渴求，但人生不如意十之八九，不論男女都是這樣子。在影片中，大家在不如意之后能夠迅速成長(zhǎng)、彼此接納、彼此尊重，尊重不同的觀點(diǎn)，尊重不同的立場(chǎng)，包括老白對(duì)兒子的接受。”這種包容讓徐崢?lè)浅Ｐ蕾p，他希望年輕觀眾也能從影片中有所領(lǐng)悟，“他們到了一定的年齡，應(yīng)該理解生活的不容易，理解生活當(dāng)中的各種可能性，理解人性當(dāng)中的各種復(fù)雜性。人其實(shí)是很復(fù)雜的，不是一個(gè)概念或者一個(gè)標(biāo)簽就能夠簡(jiǎn)單去概括的，每個(gè)人隨著不同的境遇，會(huì)有不同的面相。這些面相組合在一起，才能成為每一個(gè)不同的個(gè)體。”
同樣，電影市場(chǎng)也需要包容之心。徐崢表示，觀眾需要很多類(lèi)型的商業(yè)電影，但是商業(yè)電影也需要抬高門(mén)檻，拓展大家的視野和維度，“我覺(jué)得《愛(ài)情神話(huà)》不是一部單純的類(lèi)型片，它具有復(fù)雜性，比現(xiàn)在很多娛樂(lè)電影中的直白描述要更加含蓄，這個(gè)含蓄給電影帶來(lái)一種美。大眾的口味更容易接受直白的東西，但是，我們必須考慮到有一部分觀眾會(huì)更喜歡這種含蓄細(xì)膩的，帶有一些隱晦的描寫(xiě)。”
而對(duì)于類(lèi)型片的拓展，徐崢認(rèn)為不能用所謂的文藝片、愛(ài)情片去定義，“我覺(jué)得伍迪·艾倫的電影就是伍迪·艾倫的電影，不屬于任何一個(gè)類(lèi)型。同樣，我覺(jué)得《愛(ài)情神話(huà)》就是《愛(ài)情神話(huà)》，你不能說(shuō)它是喜劇片，也不能說(shuō)它是愛(ài)情片。”
至于令不少觀眾“破防”的老烏的“愛(ài)情神話(huà)”，徐崢認(rèn)為有一些人就是活在過(guò)去、活在自己曾經(jīng)有的那種經(jīng)歷里面，“看上去這種人好像挺慘的，但我覺(jué)得其實(shí)因?yàn)樗麄冇羞@種愛(ài)的信念，這種人還活得蠻幸福的。”
而作為老烏的好友，老白相信這段“愛(ài)情神話(huà)”嗎?徐崢笑說(shuō)：“我不相信，完全不信。”
文/記者 張嘉 供圖/麥特
編輯：譚鵬
