原標(biāo)題：綿陽作家創(chuàng)作電視劇本《雎水十年》完稿
講好沙汀故事 弘揚(yáng)革命精神
前不久，由綿陽作家安昌河擔(dān)綱主創(chuàng)的四十集電視連續(xù)劇《雎水十年》劇本完稿。該劇是根據(jù)沙汀自傳《雎水十年》為基礎(chǔ)進(jìn)行改編創(chuàng)作的。
“沙汀的雎水十年經(jīng)歷獨(dú)特，是中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代作家所沒有的。”5月25日，安昌河在接受記者采訪時(shí)稱，他希望以電視劇的方式，真實(shí)反映一位有著共產(chǎn)黨員身份的作家，在白色恐怖下的國(guó)統(tǒng)區(qū)堅(jiān)守革命信仰、艱難生存和創(chuàng)作，在老百姓的保護(hù)下突破重重困難迎來勝利的獨(dú)特經(jīng)歷。
創(chuàng)作目的 講述沙汀的革命故事
將沙汀自傳《雎水十年》改編為電視連續(xù)劇，最早始于2014年。
作為“左翼文學(xué)”代表作家之一，沙汀創(chuàng)作了不少具有濃郁鄉(xiāng)土氣息的文學(xué)作品。他對(duì)故鄉(xiāng)的文學(xué)事業(yè)特別關(guān)注，安州的很多寫作者都得到過他的指點(diǎn)和幫助。也正是受沙汀的影響，安州區(qū)形成了獨(dú)具地方特色的文學(xué)創(chuàng)作方陣，安昌河就是其中之一。
2014年，安昌河工作室在安州區(qū)文化館成立，財(cái)政每年撥付專項(xiàng)經(jīng)費(fèi)，用于開展文學(xué)創(chuàng)作、文學(xué)活動(dòng)和地方文藝研究。為地方作家成立工作室，經(jīng)費(fèi)納入財(cái)政預(yù)算，這在國(guó)內(nèi)也不多見。
安昌河工作室成立后，組織安州區(qū)境內(nèi)的作家舉行了一次文學(xué)采風(fēng)活動(dòng)。作為活動(dòng)的組織者，安昌河希望通過團(tuán)隊(duì)的碰撞，找到怎樣講好沙汀故事、弘揚(yáng)沙汀精神的途徑。幾經(jīng)商討，將《雎水十年》改編為電視劇列入工作計(jì)劃。
安昌河認(rèn)為，選擇將《雎水十年》改編為電視劇，不僅僅因?yàn)樯惩∈前仓萑?，更重要的是他在雎水的十年?jīng)歷，是現(xiàn)當(dāng)代作家所沒有的體驗(yàn)。
1940年，沙汀從延安返回四川，不久避居雎水。在這里，他要躲避國(guó)民黨的迫害、土匪的綁架，但他在危機(jī)重重的環(huán)境中，始終堅(jiān)定革命信仰，堅(jiān)持革命寫作，很多廣為人知的作品都是他在雎水創(chuàng)作完成的。
安昌河認(rèn)為，作為沙汀故鄉(xiāng)的寫作者，有責(zé)任講好沙汀故事，“講好沙汀的故事，就講好了我們自己的故事，因?yàn)槲覀儺?dāng)前的時(shí)代，需要沙汀的故事和他的革命精神”。
雎水鎮(zhèn)(資料圖)
創(chuàng)作經(jīng)歷 手寫大綱逾十萬字
真正的創(chuàng)作，是從2018年9月開始的。就電視劇本創(chuàng)作而言，多數(shù)安州作家都沒有經(jīng)驗(yàn)。在《雎水十年》劇本創(chuàng)作項(xiàng)目啟動(dòng)后，安昌河從工作室擠出經(jīng)費(fèi)，請(qǐng)了兩位助手，但“參與者都是有想法的人，經(jīng)常繞開主線講故事”。
無奈之下，安昌河將每一集的劇情概要手書在工作室的黑板上，一邊寫一邊講解分集故事的構(gòu)想。他還與助手們“約法三章”，要求他們?cè)趧?chuàng)作中“守好故事點(diǎn)，不要把人物丟了，要相信我”。
2019年3月，電視連續(xù)劇《雎水十年》的劇情大綱完成，字?jǐn)?shù)超過30萬字，而安昌河在黑板的手寫稿就逾10萬字。這些手寫文字，他用相機(jī)拍攝下來，打印了厚厚一疊，保存在工作室里。
《雎水十年》劇情大綱完成后，安昌河專門送到沙汀的女兒楊剛虹手中，楊剛虹對(duì)劇本的構(gòu)思與創(chuàng)作思路給予肯定，認(rèn)為“劇中的父親、母親，與生活中的父親、母親相符合”，她感謝安州的作家們，將沙汀的故事以電視文學(xué)劇本的方式表現(xiàn)出來。
得到沙汀后人的認(rèn)可后，安昌河組織團(tuán)隊(duì)開始進(jìn)入再度創(chuàng)作。期間，安州區(qū)委、區(qū)政府和安州區(qū)宣傳部、安州區(qū)文廣旅局對(duì)劇本的創(chuàng)作高度重視，撥付10萬元專項(xiàng)經(jīng)費(fèi)用于創(chuàng)作扶持。
2020年底，四十集電視連續(xù)劇《雎水十年》的劇本完成。
劇本內(nèi)容 還原革命作家的真實(shí)經(jīng)歷
沙汀的自傳《雎水十年》是電視劇本的創(chuàng)作基礎(chǔ)，但安昌河認(rèn)為，要?jiǎng)?chuàng)作出一部電視連續(xù)劇，自傳中的人與故事明顯不夠。
作為安州區(qū)文化館的文學(xué)干部，安昌河經(jīng)常到全縣各地收集民間文化素材，雎水去的次數(shù)最多、時(shí)間最長(zhǎng)。每次安昌河出現(xiàn)在雎水場(chǎng)鎮(zhèn)，當(dāng)?shù)乩习傩斩紩?huì)主動(dòng)上前給他講沙汀的故事。因?yàn)楣ぷ?，他與雎水的很多百姓成為朋友，每年都會(huì)有幾次聚會(huì)，“一邊喝著小酒，一邊聊著沙汀”。不少故事，在自傳《雎水十年》中是看不到的，用老百姓的話說，就是“沒有上書”。
沙汀在雎水期間“經(jīng)常躲難”，特別是解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，國(guó)民黨加大迫害力度，經(jīng)常有國(guó)民黨特務(wù)前來抓捕;土匪也常常計(jì)劃綁票，敲詐一筆錢財(cái)。于是，當(dāng)?shù)匕傩战?jīng)常背著他躲進(jìn)山里。
當(dāng)年背沙汀躲災(zāi)躲難的劉大爺說，“沙汀很瘦，很輕，像根燈草，很秀氣，講衛(wèi)生，不太愛說話”。他還給安昌河比劃，當(dāng)年沙汀在溪流邊用指頭刷牙的動(dòng)作;還有百姓說，沙汀寄養(yǎng)在老百姓家三歲的女兒，差點(diǎn)被國(guó)民黨潰兵拐跑;沙汀的妻子臨盆，他跟人學(xué)習(xí)后給妻子接生;沙汀的妻子也很秀氣，經(jīng)常到場(chǎng)鎮(zhèn)給沙汀買雞蛋，每次就買三兩個(gè)……
這些聽來的故事，都被合理地植入《雎水十年》劇本中，從而讓故事更加豐滿。
文化融入 故事講述更有生活味
“從生活中來”，一直是沙汀的創(chuàng)作態(tài)度。而《雎水十年》的劇本創(chuàng)作，也遵循了這一原則，“在生活中講故事”。
沙汀小說中的“故事和人物，基本上都有原型”。在安州區(qū)，曾經(jīng)很多老同志一讀沙汀的小說，就知道“文中的某某是誰，家住哪里，有哪些經(jīng)歷，最后怎么樣了”。安昌河也讀過沙汀的不少作品，也讀過他的傳記，知道大量沙汀筆下的人物。
在沙汀的作品中，“何寡婦”“白醬丹”“邢幺吵吵”“方治國(guó)”這些人物，是怎么來到沙汀先生小說里的?安昌河認(rèn)為，現(xiàn)實(shí)生活中，沙汀必然和這些人物的原型有過密切的交集，不然他寫不出那般鮮活和生動(dòng)的作品。因此，在進(jìn)行劇本創(chuàng)作時(shí)，他讓這些人物從沙汀的小說里走出來，走進(jìn)《雎水十年》這部劇中，讓他們與沙汀先生在一起生活。
沙汀初到雎水時(shí)，經(jīng)常會(huì)路過老街去“趕場(chǎng)”，也到街上的茶鋪和戲園子聽?wèi)?，還會(huì)穿過雎水關(guān)去造訪太平橋等古跡。這些文化元素，都寫進(jìn)了劇本中。
沙汀的小說，有著濃郁的鄉(xiāng)土氣息，特別是在雎水十年間創(chuàng)作的作品，具有明顯地方語言色彩。在劇本中，安昌河使用了大量方言進(jìn)行講述，比如扯干筋、腦殼削尖了、攆山狗等等。
安昌河認(rèn)為，小說人物與地方文化元素的合理融入，賦予《雎水十年》明顯的地方文化特征，讓故事的生活氣息更濃，這也是劇本《雎水十年》所要傳遞的另一個(gè)信息。
?。ňd陽日?qǐng)?bào)社融媒體記者 張登軍 文/圖）
編輯：譚鵬
