3月30日起，中央廣播電視總臺(tái)紀(jì)錄片《美術(shù)里的中國》在綜合頻道晚間時(shí)段開播。《美術(shù)里的中國》每集12分鐘，講述一幅畫作與畫家的故事，以藝術(shù)與技術(shù)的“完美邂逅”闡釋畫作的藝術(shù)價(jià)值，展現(xiàn)作品背后的文化內(nèi)涵和人文品格，實(shí)現(xiàn)了對(duì)美術(shù)類題材視覺化呈現(xiàn)的創(chuàng)新。該片播出后迅速引發(fā)熱烈反響，雙網(wǎng)收視份額一舉破2%，第一集《蝦》收視率為0.18%。截至4月7日，首播累計(jì)觀眾觸達(dá)人次為832萬次。觀看該片后，不少網(wǎng)友表示，“這是一部以‘美藝記錄中國，丹心擁抱中國’的文化佳作”。
新技術(shù)“活化”館藏經(jīng)典
紀(jì)錄片《美術(shù)里的中國》聚焦近現(xiàn)代中國優(yōu)秀美術(shù)作品，利用“3D技術(shù)活化典藏”的核心創(chuàng)意，通過3D技術(shù)生動(dòng)展現(xiàn)全國各大美術(shù)館的館藏經(jīng)典作品，透視中國人的精神世界，表達(dá)時(shí)代與創(chuàng)造、生活與藝術(shù)的永恒主題。
《美術(shù)里的中國》致力于用3D建模技術(shù)“活化”2D作品。3D建模特效技術(shù)的應(yīng)用與加持，讓平面二維的美術(shù)作品變得生動(dòng)立體起來，網(wǎng)友也稱贊節(jié)目中活化美術(shù)經(jīng)典的3D動(dòng)畫片段，紛紛表示這是“唯美中國風(fēng)”，是“真正的中國風(fēng)動(dòng)畫”。在第一集《蝦》開頭，“蝦”被賦予了動(dòng)態(tài)感，仿佛自如地穿梭在池塘中，配合著第一人稱的解說詞，讓觀者走進(jìn)了那個(gè)“水草青青的世界”;在第二集《萬松煙靄》開頭，黃賓虹的水墨畫《萬松煙靄》也被進(jìn)行了立體化視覺呈現(xiàn)，擁有了“靈動(dòng)性”，黃山奇秀與水光星光合為一體。幀幀創(chuàng)作，秒秒雕琢，《美術(shù)里的中國》讓美術(shù)作品好像“活”了起來。
中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席徐里表示，“《美術(shù)里的中國》通過藝術(shù)與科技的結(jié)合，為我們帶來了前所未有的觀看方式，從深度、廣度、溫度等方面詮釋了美術(shù)經(jīng)典作品背后的故事，不僅升華了美術(shù)作品的藝術(shù)表現(xiàn)，也拉近了優(yōu)秀美術(shù)作品與廣大受眾的距離”。
從歷史中汲取生生不息的力量
透過美術(shù)作品，觀眾看到的是作品誕生背后的故事，是歷史歲月的沉淀。正如紀(jì)錄片的標(biāo)題《美術(shù)里的中國》。
紀(jì)錄片《美術(shù)里的中國》用3D技術(shù)手段滿足了觀眾感官體驗(yàn)的同時(shí)，也帶觀眾一起走進(jìn)作品所處的那段歷史。在節(jié)目中大量使用情景再現(xiàn)的呈現(xiàn)方式，將真實(shí)的歷史資料與演員的表演相結(jié)合，讓觀眾從美術(shù)作品背后的歷史中汲取精神的力量。
20世紀(jì)40年代，戰(zhàn)爭(zhēng)給人類文明帶來巨大創(chuàng)傷，人們普遍對(duì)未來深感渺茫，但是畫家黃賓虹并沒有放棄希望。在《萬松煙靄》里，我們跟隨黃賓虹在戰(zhàn)后艱難的時(shí)刻探索墨法的革命，堅(jiān)持用東方的筆墨尋求撫慰與重建的力量。在中國美術(shù)館研究員、著名美術(shù)史論家劉曦林看來，“《美術(shù)里的中國》在美術(shù)中回首百年風(fēng)云激蕩，回看千年文化傳統(tǒng)，從而使我們汲取生生不息的力量”。
文化認(rèn)同與時(shí)代精神相得益彰
藝術(shù)作品是畫家精神世界的表達(dá)，一幅畫作中既包含畫家對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的觀察，也融匯著畫家個(gè)人的感悟。我們能從一幅幅經(jīng)典美術(shù)作品中看到歷史的投影，品味出獨(dú)特的時(shí)代精神。
紀(jì)錄片《美術(shù)里的中國》在引導(dǎo)觀眾欣賞美術(shù)作品藝術(shù)價(jià)值的同時(shí)，也注重講述畫家創(chuàng)作美術(shù)作品的歷程。首期節(jié)目通過情景再現(xiàn)的方式將畫家齊白石的一生呈現(xiàn)在觀眾面前，從湖南湘潭燕子塢到北京石駙馬胡同，在動(dòng)人的生命故事中觀眾得以充分了解齊白石的繪畫風(fēng)格和人生追求。齊白石畫螃蟹諷刺侵略者橫行霸道，畫寒鳥鼓舞激勵(lì)大眾，這種為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷的藝術(shù)表達(dá)最終走進(jìn)了人民心底，齊白石具有“人民性”的作品與時(shí)代精神的指向相得益彰。
紀(jì)錄片《美術(shù)里的中國》利用新技術(shù)降低了藝術(shù)鑒賞門檻，為觀眾帶來一場(chǎng)美術(shù)經(jīng)典的視覺盛宴。不止于此，該片在歷史的求索中表現(xiàn)出中華民族生生不息的力量，用技術(shù)與文化的融合彰顯了時(shí)代精神的內(nèi)涵。(記者 牛夢(mèng)笛 通訊員 黃元澤)
編輯：郭成
