□孔明玉（綿陽）
近年來，著力表現(xiàn)扶貧攻堅(jiān)這類農(nóng)村題材的文學(xué)創(chuàng)作得到了各路作家的關(guān)注和重視，有報(bào)告文學(xué)作家，也有小說作家，更有詩人和散文作家，都積極主動地參與其中，創(chuàng)作了為數(shù)眾多、堪稱優(yōu)秀的報(bào)告文學(xué)和小說、散文。夜神翼辛勤創(chuàng)作的長篇小說《特別的歸鄉(xiāng)者》，也是其中之一。
細(xì)細(xì)地品味這部長篇小說，給人印象最為深刻的在于，它成功地塑造了陳飛黃這個特別突出的人物形象。在這個人物身上，既具有直率、坦誠、踏實(shí)、穩(wěn)健的性格特征，又富于靈活、機(jī)智、務(wù)實(shí)、勤奮的思想品格。譬如，陳飛黃借助食品加工廠包總的資金，啟動了蔬菜基地的建設(shè)，為了能夠順利地將蔬菜運(yùn)出來，將花費(fèi)50萬元來修建金河村到山河鎮(zhèn)的道路交通。陳飛黃向包總借這筆錢，包總說：我可以把錢借給你，但你必須拿生態(tài)魚塘作為抵押。生態(tài)魚塘是金河村的命根子，是農(nóng)民發(fā)家致富的根本所在，陳飛黃斷然不可為之。當(dāng)然，更為重要的則在于陳飛黃對整個金河村具有報(bào)恩的意識和人文情懷。因?yàn)楦改冈缤?，自童年時代伊始，陳飛黃便與爺爺一起生活，爺爺病故后，陳飛黃成了孤兒，是金河村的村民你一口我一口地把陳飛黃養(yǎng)大成人，送陳飛黃去大城市努力地拼搏和奮斗。為了報(bào)答這一份厚重的養(yǎng)育之恩，陳飛黃無論是在自身的事業(yè)處于低谷時，還是在短暫擔(dān)任金河村村支書期間，都不辭辛勞。為改變家鄉(xiāng)的落后面貌，為了金河村能夠走上富裕之路，里里外外，忙前忙后，沒有一絲怨言的傾情付出。為了支持老支書陳國標(biāo)重修金河橋，陳飛黃毫不顧及自己公司面臨破產(chǎn)的危機(jī)，拿出5萬元給陳國標(biāo)；為了生態(tài)蔬菜基地的建設(shè)，陳飛黃與包總反復(fù)磋商解決土地流轉(zhuǎn)問題和村民管理的問題；為了生態(tài)魚塘的建設(shè)，陳飛黃自費(fèi)到南充去觀摩、學(xué)習(xí)生態(tài)魚的養(yǎng)殖技術(shù)；為了籌集修路的50萬元，陳飛黃親自前往朱鵬、鄧世清處進(jìn)行討債，不惜與他們鬧僵分手；為了及時化解村民之間的重重矛盾和利益糾葛，陳飛黃拿出切實(shí)有效的管理辦法來對之進(jìn)行管理。陳飛黃之所以不分晝夜的這般忙碌和努力，全在于他的這種報(bào)恩的思想意識和人文情懷。
這部長篇小說給人的第二個深刻印象是虛與實(shí)的結(jié)合。小說是一種以虛構(gòu)為主的文體形式，虛構(gòu)既是小說有別于其他文學(xué)體裁的特殊形式，也是其富有藝術(shù)審美和美感魅力的本質(zhì)顯現(xiàn)。小說虛構(gòu)的對象、內(nèi)容和方法，可以說是多種多樣的。就人物的虛構(gòu)而言，它可以是雜取種種人以合成一個，也可以是選擇某個人為重點(diǎn)，再兼收并蓄其他人物形象的特征；就故事文本的虛構(gòu)而言，它可以對整個故事進(jìn)行虛構(gòu)，也可以對故事局部進(jìn)行虛構(gòu)；就虛構(gòu)的對象而言，它可以是對人物、故事的虛構(gòu)，也可以是對故事情節(jié)和細(xì)節(jié)的虛構(gòu)，還可以是對社會背景、生活環(huán)境的虛構(gòu)。無論如何，都構(gòu)成了虛構(gòu)這一事實(shí)。從另一個角度看，這部長篇小說又在某些方面指向了具體實(shí)在，即所謂真實(shí)性的存在。諸如成都、廣元、綿陽、南充、金河鎮(zhèn)、三河村等這些具體存在的地名，陳飛黃、陳國標(biāo)、趙荷花、顧千秋、馮鎮(zhèn)長、羅子霄、沈顏顏等這樣具體的人名，以及眾多相互關(guān)聯(lián)的事件，或者是典型的社會場面和生活環(huán)境。這些都毋庸置疑地構(gòu)成了這部長篇小說亦虛亦實(shí)、亦真亦幻這一明顯的特征。由此，我們才能夠在這部長篇小說中得以覓見故事文本的流暢自然、結(jié)構(gòu)形態(tài)的單純內(nèi)質(zhì)、人物活動的豐富多彩、情節(jié)細(xì)節(jié)的搖曳多姿和社會背景、生活環(huán)境的復(fù)雜多變，從而極大地增加了小說的審美感知和特殊的藝術(shù)感染力。與此同時，作家在小說里采用的這種“寫真”手法，將敘事、描寫、抒情、說明指向了具體的真實(shí)存在，又給讀者的小說閱讀增添了幾分真實(shí)感受和審美想象。
這部長篇小說給人的第三個突出印象是其敘事視角的新穎獨(dú)特和小標(biāo)題設(shè)置的藝術(shù)美感。敘事視角就是作者講述故事的角度，它是打開敘事時空的關(guān)鍵因素，也是使敘事得以進(jìn)行下去的重要原因。作者在這部長篇小說里采用陳飛黃這個“特別的歸鄉(xiāng)者”的藝術(shù)視角來進(jìn)行故事的講述，筆者以為，這個“特別的歸鄉(xiāng)者”主要包含著這樣兩重含義：一是指這個“特別歸鄉(xiāng)者”的身份特殊，一方面陳飛黃是一個鄉(xiāng)里人的身份，另一方面陳飛黃又是一個歸鄉(xiāng)者的身份，是這兩種身份的兼容或重合；二是指陳飛黃是一個地地道道的“城里人”，因?yàn)樽约旱墓緺砍兜狡渌麅杉夜局g違法的緣故而暫時關(guān)閉，為了躲避這一紛紛擾擾的法律糾紛，也為了擺脫無事可做的尷尬之窘，他便從一個地地道道的“城里人”搖身一變而成為了一個短暫的“鄉(xiāng)下人”，臨時擔(dān)任了金河村的黨支部書記。這樣一個兼容了三種身份的人物敘事，不能不說具有其新穎的內(nèi)涵和獨(dú)特的魅力。正是這樣一種敘事方式，不僅為我們打開了敘事時空，而且展示了一個“特別歸鄉(xiāng)者”為了改變故鄉(xiāng)落后的面貌而做出的特別努力和傾情奉獻(xiàn)。從小標(biāo)題設(shè)置的藝術(shù)角度看，作家為了使讀者能夠順利流暢地讀完整部小說，有意識地設(shè)置了許多小標(biāo)題，諸如“資助修橋”“沉甸甸的信任”“蔬菜基地揭牌”“大量養(yǎng)殖小龍蝦”等等。這些小標(biāo)題，不僅突出了敘事重點(diǎn)，展示了故事情節(jié)的連續(xù)性，表達(dá)了明確的主題意蘊(yùn)，而且使讀者能一氣呵成地讀完整部小說，知曉其人物形象的塑造、故事情節(jié)的走向、精彩細(xì)節(jié)的描寫和對于其社會背景、生活環(huán)境的點(diǎn)染，明解其思想意蘊(yùn)的表達(dá)和揭示。這是小標(biāo)題設(shè)置的美妙之所在。
總而言之，在這部題名為《特別的歸鄉(xiāng)者》的長篇小說里，作家通過對典型人物形象的塑造，通過對亦實(shí)亦虛、亦真亦幻的情節(jié)和情境的描繪，通過對其獨(dú)特新穎的敘事視角和小標(biāo)題的藝術(shù)設(shè)置，為我們展示了一個特別歸鄉(xiāng)者為了改變故鄉(xiāng)落后的面貌所做出的種種努力和傾情奉獻(xiàn)，揭示了脫貧攻堅(jiān)小說敘事的多種可能，以及給讀者帶來的審美感知和領(lǐng)悟。
