4月6日，備受期待的奇幻仙俠劇《長(zhǎng)月燼明》在優(yōu)酷獨(dú)家播出。該劇未播先熱，創(chuàng)下優(yōu)酷劇集預(yù)約人數(shù)500萬的新紀(jì)錄。此前，仙俠劇海報(bào)、服裝因同質(zhì)化備受爭(zhēng)議，《長(zhǎng)月燼明》美術(shù)設(shè)計(jì)上取材中國神話和敦煌文化，預(yù)告片、海報(bào)一經(jīng)發(fā)布即引發(fā)熱議，濃郁瑰麗的色彩運(yùn)用，豐富厚重的文化借鑒，志在使其成為仙俠美學(xué)的新標(biāo)桿。
《長(zhǎng)月燼明》由鞠覺亮執(zhí)導(dǎo)，羅云熙、白鹿、陳都靈、鄧為等人主演，講述的是為拯救被魔神澹臺(tái)燼(羅云熙飾)統(tǒng)治的四洲三界，衡陽宗掌門之女黎蘇蘇(白鹿飾)化身葉家小女兒葉夕霧，回到五百年前，阻止澹臺(tái)燼成為魔神，兩人產(chǎn)生糾葛，相互救贖的故事。首更劇情中名場(chǎng)面不斷，澹臺(tái)燼乘龍駕出場(chǎng)，身后燃起兩重天火，極致的特效，帶來震撼視覺體驗(yàn)。神女黎蘇蘇回到500年前，遇到尚未成魔的澹臺(tái)燼，以法術(shù)幻化出人間美景，引其向善。
《長(zhǎng)月燼明》美術(shù)指導(dǎo)欒賀鑫透露，“該劇美學(xué)分為奇幻、現(xiàn)實(shí)兩部分，以敦煌色彩為基礎(chǔ)，用‘光’來貫穿整個(gè)世界觀設(shè)定。”全劇使用了12個(gè)攝影棚，占地面積近5萬平米。其中，因攝影棚面積無法達(dá)到“衡陽宗”恢弘壯闊的視覺效果，劇組在浙江永康市歷時(shí)9個(gè)月完成了實(shí)景搭建。該劇道具制作體量也很龐大，共計(jì)近3萬件道具，僅供男女主的使用、佩戴的就超過百件。
以往仙俠劇多采用淡雅輕盈的設(shè)計(jì)風(fēng)格，《長(zhǎng)月燼明》服裝設(shè)計(jì)則既有濃郁古典的敦煌神話意境，又有中式美學(xué)的創(chuàng)新設(shè)計(jì)，令觀眾耳目一新。該劇服裝造型設(shè)計(jì)黃薇表示：“我們特別參考了敦煌飛天款式、莫高窟壁畫紋樣、丹霞和雅丹地貌的奇幻濃郁色彩，還融入了絲綢之路西域特色的瓔珞配飾，形成《長(zhǎng)月燼明》的獨(dú)特風(fēng)格。”
近些年，仙俠劇被質(zhì)疑沒有了俠，變成了仙偶?！堕L(zhǎng)月燼明》編劇何妨、羅璇透露，“劇集改編中，很大一部分的努力就在凸顯、振奮俠氣。”以往掛在嘴邊的“救世”，在該劇中則通過“十二神戰(zhàn)魔神”等情節(jié)被具象化展示出來。此外，在人物設(shè)定上，無論身處黑暗的澹臺(tái)燼，還是向光而行的黎蘇蘇，亦或者蕭凜、葉清宇，甚至廢柴葉澤宇，心中都存著一股俠義之氣。
