國家大劇院大師俱樂部里，捷杰耶夫剛一現(xiàn)身，現(xiàn)場(chǎng)便立刻響起一片快門聲——上一次捷杰耶夫出現(xiàn)在中國媒體的鏡頭里，已經(jīng)是3年半前的事情了。“首先，來到北京，來到國家大劇院，我感到非常榮幸，就像回家一樣，這里有我的很多朋友。”捷杰耶夫說著，陷在沙發(fā)里，狀態(tài)松弛。采訪前，他剛剛?cè)⒂^了故宮，“這次經(jīng)歷重新喚起了我第一次來中國訪問時(shí)的美好回憶，也讓我再次領(lǐng)略到中國的歷史文化是如此深厚，它是由一代代中國人民奮力書寫的。”
俄羅斯指揮家捷杰耶夫走進(jìn)國家大劇院大師俱樂部，接受采訪。
在當(dāng)代古典音樂大師里，捷杰耶夫是中國觀眾，特別是北京觀眾尤其熟悉的一位。2007年，國家大劇院開幕運(yùn)營之初，捷杰耶夫便率團(tuán)來訪，此后，他一直是北京舞臺(tái)上的?？?，由他執(zhí)掌的馬林斯基劇院也與國家大劇院有著相當(dāng)緊密的合作。在捷杰耶夫看來，這是中俄兩國在文化藝術(shù)領(lǐng)域密切交流的縮影。
“我仍然記得，2020年疫情最初暴發(fā)時(shí)，我正在紐約指揮一部歌劇，隨后美國宣布暫停航班，藝術(shù)機(jī)構(gòu)停止運(yùn)營?；氐绞ケ说帽ず?，經(jīng)過討論，我們也關(guān)閉了馬林斯基劇院，并因此損失了很多國內(nèi)和國際的項(xiàng)目。”往事歷歷在目，走過疫情的波折后，捷杰耶夫非常珍視這次來到北京演出的機(jī)會(huì)。作為率先應(yīng)邀回歸國家大劇院舞臺(tái)的世界級(jí)大師，捷杰耶夫認(rèn)為，他與馬林斯基交響樂團(tuán)的這次訪華演出在整個(gè)國際文化交流層面都具有不凡意義，他同時(shí)相信，“中俄兩國的文化交往和友好關(guān)系會(huì)持續(xù)鞏固、增強(qiáng)。”
捷杰耶夫和馬林斯基交響樂團(tuán)為中國觀眾帶來了誠意滿滿的3套曲目：昨晚首場(chǎng)音樂會(huì)上，里姆斯基-科薩科夫《天方夜譚》與柴科夫斯基《第六交響曲“悲愴”》是兩部重頭戲;今晚，拉威爾配器的穆索爾斯基《圖畫展覽會(huì)》與肖斯塔科維奇《第五交響曲》接連奏響;明晚，門德爾松《第四交響曲“意大利”》與布魯克納《第四交響曲》分量十足。
“馬林斯基交響樂團(tuán)的強(qiáng)項(xiàng)就是同時(shí)駕馭原汁原味的俄羅斯作品和非俄羅斯作品。”捷杰耶夫說，“選擇曲目時(shí)，我的目標(biāo)非常精確，俄羅斯作品既要能代表這位作曲家，也要能代表俄羅斯的音樂傳統(tǒng)，非俄羅斯的作曲家則大多閃耀著多國文化交流共融的光芒。”捷杰耶夫舉例，比如，德彪西曾在俄羅斯居住過將近一年的時(shí)間，穆索爾斯基、里姆斯基-科薩科夫的音樂都對(duì)他產(chǎn)生了很重要的影響，“音樂是沒有國界的，偉大的作曲家往往都到訪過很多國家，博采眾長。能夠在這次演出里同時(shí)呈現(xiàn)來自各個(gè)國家作曲家的作品，我認(rèn)為這就是文化交流最美好、最精彩的樣子。”捷杰耶夫還有太多的作品想要帶給中國觀眾，如果時(shí)間允許，“我想在北京演10天，演上10場(chǎng)音樂會(huì)。”
隨著采訪的逐漸深入，捷杰耶夫的心門越發(fā)敞開，他頻繁提及藝術(shù)的力量應(yīng)當(dāng)跨越一切阻礙，讓全世界的人們緊緊相連。然而在世界形勢(shì)異常復(fù)雜的當(dāng)下，文化交流時(shí)常受制于人為因素，曾經(jīng)每年要去往幾十個(gè)國家的“飛人”捷杰耶夫，這兩年也出于各種各樣的原因，將更多的精力轉(zhuǎn)向了國內(nèi)。“接下來，我計(jì)劃去俄羅斯30個(gè)城市演出，這些城市有的在西伯利亞，有的是非常小的城鎮(zhèn)。”捷杰耶夫甘之如飴，他覺得，這同樣是一件相當(dāng)有意義的事情，“對(duì)音樂家來說，重要的不是去哪里，而是他在做什么。”音樂，早已成為人類共同的精神財(cái)富。
記者/高倩、方非
編輯：郭成
