電視劇《心居》正在熱播。隨著劇情的深入，觀眾也開始對劇中兩位女性以及其背后所代表的文化內(nèi)涵展開了討論。簡單地說就是，到底應該支持海清飾演的上海媳婦馮曉琴?還是精英女性顧清俞?如何看待當代女性的獨立與生存?劇中主演海清和中國作家協(xié)會創(chuàng)作部副主任岳雯分別從扮演者角度及觀眾角度表達了自己的觀點。
主演海清：
不要低頭去看馮曉琴
日前，女主人公馮曉琴的扮演者海清接受采訪，暢談了自己對馮曉琴這個角色的理解，也講述了自己在拍戲過程中的心得體會。
很像女超人，特別煙火氣
北青報：這部戲是一部家庭劇，它跟你以前演的這類戲有什么區(qū)別嗎?
海清：我出演過很多廣義上的生活劇家庭劇，但每一個劇側重點都不一樣。每一部戲里邊的生態(tài)啊，家里邊的環(huán)境啊，各方面還是不太一樣的：《小歡喜》，主要聚焦于自己家里面孩子老公之間的關系;《媳婦的美好時代》，聚焦的是和婆婆的關系;《心居》這部戲，劇情設置是我以前沒有碰到過的，跟我的大姑子之間的矛盾沖突這么強烈，還有跟這個我劇中老公一大家子的關系，很多時候都幾乎到了水火不容的地步，戲劇張力是非常強的。
在馮曉琴臺詞上面做了一些調整，讓一個外地女人講話會多帶一些上海腔調，因為她潛意識里想更多地融入上海這樣的一個環(huán)境。就像是有些人很怕自己會被別人看不起，會覺得自己好像不是上海人，所以會刻意要迎合這個城市和迎合這個城市的人。我覺得馮曉琴多少會有一點這種感覺在，于是就調整了臺詞和口音。
我蠻喜歡馮曉琴的，她很合適有句臺詞“打不死的小強”，很像女超人，特別煙火氣。
比在辦公室里那些角色
更吸引我
北青報：馮曉琴送外賣，你是否體驗過外賣員工作?
海清：我其實特別喜歡我送外賣的戲，為了送外賣我就在街上觀察外賣員，他們很辛苦，非常辛苦，有人拿湯又怕灑掉，又怕給差評。他們拿東西的姿勢，跑步的姿勢，都是我要學習的。那個很難看的跑步啊，但我用在戲里面很真實，騎著電瓶車滿大街跑，我很喜歡這樣的角色。我覺得比在辦公室里那些角色更吸引我，因為這些角色好像就像我們自己一樣。
這樣的角色，它沒有劇本的光環(huán)，沒有那些榮耀，沒有那種奇跡，就是實打實的把你摔到泥土里，老公死了、房子買不起、孩子要上學、家里面還一堆事情。相對于來說，像這樣的角色更吸引我一些，演起來層次感會更強一些，真的是需要靠你一場一場戲去拼下來，讓觀眾相信，馮曉琴就是在這樣一步步往上走，而不是先天的劇本架構。
冰涼的道具盒飯吃起來好香
北青報：但是不在辦公室里的戲，似乎都很辛苦
海清：我還有一場送外賣的戲，也是那天正好下雨，我也是一天奔波拍攝，也沒有吃飯，餓的前心貼后背，正好劇組里邊給我準備了馮曉琴的盒飯，我覺得那是吃過的在這個組里最香的一頓盒飯，真的好香啊。就是一個豆角和西紅柿，雖然是素的但我吃得好香，我把那些外賣都吃完了，導演喊停，我還在吃。
戲里那個道具就是給我的，雖然其實給我吃的時候都是冰冰涼了，當時我就覺得好香，其實也不是那個飯菜很香，就是餓了一天。我們那天快拍的時候都已經(jīng)晚上四五點了，我一天沒吃就能吃到這樣一頓飯，就覺得人生足矣。我有時候看見外賣小哥蹲在地上吃一個很簡單的飯，具體什么我都忘記了，就蹲在那邊吃，我就會很心疼，非常心疼。
北青報：你如何理解馮曉琴那種對生活的算計?
海清： 拍攝現(xiàn)場我編了一個繞口令，我說馮曉琴的戲就是‘大菜場、小菜場、菜市場、廣場’。我的戲就是大菜場、小菜場、菜市場、廣場。我有一天拍完了，導演說，我們晚上在哪個哪個西餐廳拍你來啊?我就穿著外賣服——有的時候收工以后，那外賣服我也穿著，盡可能把它穿的臟一點舊一點——我穿著外賣服就去了，坐在門口，他們在里邊拍紅酒啊西餐啊，就是拍那樣的戲。我說這是我進到的最好的主場景，我的戲基本上都是比較接地氣的場景。
誰不為自己的生活算計呢，我覺得馮曉琴的打算站在她的角度，我是能理解的，她還是希望能夠在上海有個立足之地——我一個外地人到北京，我前20年沒有買房子，我周圍無數(shù)人跟我講，你不在北京買房子啊?你為什么不在北京買房子，你要為自己打算。我覺得這個東西無可厚非，都是在正常行為里面。
她是小城市出來的，格外希望能夠離開舊的環(huán)境，把弟弟、妹妹、孩子都弄得特別有出息，她有一種長姐如母的風范，只身闖大上海的感覺。
自己有了孩子才買的房子
北青報：你如何看待房子?
海清：你看現(xiàn)在我?guī)秃芏嗄贻p人介紹對象，大部分會問學歷和老家，第三個問題就是在哪有房，這好像是繞不過去的一個問題。我們好像下意識認為有房子才有家，像我這種都生了孩子還沒買房子的，真的是算少的，我覺得我都算是另類的。
我的孩子大概兩三歲我才買房子，而且我買房子還是我媽讓的，說你要買房子，不買房子將來你孩子住哪?我說住租來的房子我沒問題啊，我媽說那不行，她不同意。要按我的想法，以后開個房車，帶著我的孩子四處去，在哪兒拍戲就住在哪，這才是我的理想生活。
馮曉琴和顧清俞，這兩個人代表著不同的家庭背景的人，邊界感極強，所以她們倆的這種隱隱約約的敵對，是和她們的生長環(huán)境有很大的關系。一個是上海本地人擔心害怕算計和侵占，馮曉琴又比較希望能夠在上海占據(jù)一席之地，那么，所以她們就天然的會有一些敵對的矛盾。
再加上后面我劇中老公死了，更把這種關系推到了頂點，而我老公死跟這兩個人都多少有比較密切的關系，所以這種矛盾的設置就先天具有對立性。
在我看來，房子其實重要，但也不是那么的重要，最重要的是你的心到底是住在房子里還是住在哪里。我覺得“心居”這個名字非常好，是心安定的居所。有的時候就算有了家，但在里邊心不安，依然這個家也不是家，我覺得是你要真正找到自己想要的是什么，找到自己的價值。
馮曉琴恰恰在很長一段時間丟掉了自我，那么當她反過來，這些老人需要她的幫助了，她把開養(yǎng)老院這件事情既有社會效益又有個人利益，當這兩個利益結合得特別好的時候，你會發(fā)現(xiàn)馮曉琴的人生有了很大的轉變。
馮曉琴是值得尊敬的
北青報：能否談談對馮曉琴的理解?
海清：我當年拍《蝸居》的時候，我就有一種感覺，很少有人是海藻，但大部分是海萍，我可能比較鐘情于這樣的角色：人物性格是多面的，有自私，有陽光。有樂于助人，有犯錯。我喜歡這樣比較真實的，而不是那種自帶高光的角色。
我覺得很多人都是馮曉琴。像我自己是南京人，我到北京也希望可以在這里立足在這里發(fā)展。我不覺得馮曉琴卑微，也不覺得要低著頭去看她。甚至有時候我在想如果我是她，在經(jīng)歷人生這樣的低谷后我真的能夠翻身嗎?我很尊敬也很敬佩這樣努力生活，好好生活的人，我覺得馮曉琴是值得尊敬的。
我對馮曉琴的解釋，我憑本事吃飯，我不偷不搶，該我的就是我的，不該我的我也不要。之前馮曉琴依賴于丈夫，依賴于家庭，依賴于其他的東西來改變她，這是她原有的教育和背景給到她的思維，是她的先天不足。
可是當經(jīng)歷過這些事情——有的人在事情中是可以成長的，有的人在事情中是墮落的——對于人生給的這個大考，馮曉琴給了很好的答案，她完全通過自己的努力改變了命運，我也不是很討厭她，她的缺點我也能理解。原生家庭帶給她的知識面，她的認知，她的三觀，起初她還在意很多事情，但后期的轉變我們也看到了，也要給予她正面的評價。
