由著名編劇劉恒、鄒靜之、萬方創(chuàng)建的專業(yè)戲劇創(chuàng)作機(jī)構(gòu)龍馬社，自從上演過話劇《斷金》之后，讓幾位主演都對(duì)話劇產(chǎn)生了濃厚興趣，并且演而優(yōu)則導(dǎo)，相繼以導(dǎo)演身份參與到了話劇創(chuàng)作中。繼張國(guó)立導(dǎo)演了《我愛桃花》《窩頭會(huì)館》之后，張鐵林近日也獻(xiàn)上了自己的原創(chuàng)話劇《椅子》，而且還是自編自導(dǎo)并擔(dān)當(dāng)主演。
張鐵林以往在《還珠格格》《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》中扮演的“皇阿瑪”形象給大眾留下了深刻印象。沒想到，他在這部黑色幽默話劇《椅子》中，竟然完全改變風(fēng)格，塑造了一個(gè)老北京四合院里的小人物，從一個(gè)干了一輩子校對(duì)工作、剛剛從出版社退休的葉老爺子角度出發(fā)，看過世間百態(tài)，感悟人情世故。當(dāng)張鐵林駝著背、背著手、瞇著眼一登場(chǎng)，到位的表演從形象就有了可信度。
老葉一生默默無聞，但卻因?yàn)橥诵輹r(shí)搬回了一把舊椅子，而讓所有人都對(duì)他改變了看法，也產(chǎn)生了一系列令人啼笑皆非的故事。當(dāng)“椅子”在眾說紛紜中，已經(jīng)被異化得不再是一把“椅子”，而是成了“椅子精”;老葉一會(huì)兒被派出所當(dāng)成“嫌疑犯”，一會(huì)兒又被偽媒體、偽專家、偽教授、混社會(huì)的等各色閑雜人等糾纏不休;就連多年的老鄰居也變得陌生，這讓平平淡淡活了快一輩子的他，在周遭各種眼光和看法當(dāng)中覺得無奈和迷茫。整個(gè)劇情和人物也從傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義，逐漸轉(zhuǎn)向更具現(xiàn)代意義的荒誕風(fēng)格，讓人在哈哈大笑之余又感悟到酸辣苦澀的復(fù)雜人生況味。
在劇中演員也都是滿口地道京腔京韻的京城“戲骨”，無論是劉金山、李勤勤、秦焰、蕭岱青等資深藝術(shù)家，還是特邀出演的當(dāng)紅脫口秀演員小北以及張博、孫曉鵬、賈峰權(quán)、安柏伊等眾多優(yōu)秀演員，都以極為松弛幽默的表演，凸顯京味話劇魅力。
更為難得的是，作品雖然充滿了家長(zhǎng)里短的生動(dòng)日常細(xì)節(jié)，但并沒有停留在現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格表面，而是以一種充滿哲思和智慧的態(tài)度，深入到對(duì)社會(huì)的剖析;但又不過分犀利批判，而是飽含著一種延續(xù)老舍作品風(fēng)韻的自嘲風(fēng)范和悲憫情懷，又帶著一種基于厚重生活底蘊(yùn)和精神思考的荒誕與思辨。劇中很多情節(jié)和臺(tái)詞貌似日常，但細(xì)細(xì)品來都頗有深意，映射了時(shí)代躁動(dòng)之下普通人的不適與迷失，也在探索著自我與外界的和解之道，只有足夠的生活閱歷和人生感悟，才能寫得出來，看得明白。這也為時(shí)下流行但也往往容易陷入“套路”的話劇開拓了思路：別只停留在對(duì)現(xiàn)實(shí)簡(jiǎn)單刻畫的層面，戲劇的價(jià)值和魅力，遠(yuǎn)不止于此。
