□ 楊群(綿陽(yáng))
由我市老作家嚴(yán)澤銑編劇，綿陽(yáng)天青苑排演的現(xiàn)代川劇《社區(qū)三?！?，是綿陽(yáng)市2021年文藝扶持項(xiàng)目，在各社區(qū)演出時(shí)，贏得一片掌聲，受到熱烈歡迎。在戲曲不大景氣的今天，卻有這樣一道亮麗的風(fēng)景，確實(shí)難能可貴。
前不久，該劇在涪城區(qū)一些社區(qū)進(jìn)行巡回演出時(shí)，我有幸連續(xù)觀賞幾場(chǎng)，對(duì)《社區(qū)三?！愤@部劇的思想性、藝術(shù)性、貼近性、觀賞性都有了較為深入的理解。在此，就和大家交流一下，《社區(qū)三牛》到底好在哪?
首先，這部劇取材現(xiàn)實(shí)，緊跟時(shí)代，貼近生活。
任何藝術(shù)，不管怎么加工，怎么高大上，脫離了煙火氣兒，就是癟的，就是死的。無(wú)論哪個(gè)時(shí)代，老百姓最為關(guān)心的，首先是自己身邊的柴米油鹽醬醋茶，而這部戲成功之處就在于它所演繹的，恰恰是這些冒著煙火氣兒的百姓家事。內(nèi)容不矯情，不做作，不夸張，樁樁件件看似婆婆媽媽，實(shí)則有血有肉，有情有義。社區(qū)書(shū)記牛為民剛正不阿，不徇私情，取消了舅舅的低保;拒絕了老同學(xué)和發(fā)小的各種無(wú)理求情。其母親罵他冷酷無(wú)情，六親不認(rèn)。但他又對(duì)沒(méi)有兒女的吳大爺噓寒問(wèn)暖，安排他住養(yǎng)老院，到醫(yī)院看望做手術(shù)的宋大伯，給刑釋解教人員任從新找工作，充滿了柔和的人情味。他大刀闊斧對(duì)老破小區(qū)進(jìn)行改革，如集資更換隱患電梯，安裝監(jiān)控?cái)z像頭，對(duì)老舊燃?xì)夤芫€進(jìn)行改造，解決房頂漏水問(wèn)題……充分體現(xiàn)他雷厲風(fēng)行的做事風(fēng)格。
老百姓一向痛恨貪官污吏，對(duì)于打點(diǎn)關(guān)系拿低保，開(kāi)著奧迪住廉租房的亂象，打個(gè)招呼就能辦事的亂象深惡痛絕，當(dāng)他們看到這樣一位社區(qū)干部，辦事大公無(wú)私，處理事情得體恰當(dāng)，自然是拍手歡迎。尤其劇中關(guān)于疫情的描寫(xiě)，杜大媽的侄兒來(lái)做客，侄兒新冠檢測(cè)為陽(yáng)性，杜大媽就成了密切接觸者，被隔離期間社區(qū)送來(lái)米面肉食等慰問(wèn)。杜大媽深受感動(dòng)，隔離解除后在社區(qū)干部的陪同下也積極接種了新冠疫苗，全員也異口同聲表示都接種了新冠疫苗。劇情緊跟實(shí)際，令觀眾感同身受。該劇緊緊抓住老百姓心里所想，突出塑造牛為民以及他所領(lǐng)導(dǎo)的社區(qū)一心為民的“好家長(zhǎng)”形象，展開(kāi)情節(jié)，表現(xiàn)主題。
其次，這部劇人物形象鮮明，故事情節(jié)生動(dòng)。
文藝作品無(wú)論是戲劇還是電影，人物形象如果模糊，刻畫(huà)不生動(dòng)，就像一桌缺乏滋味的飯菜，即便食材是“唐三藏”，也會(huì)令食者感到索然無(wú)味，如同嚼蠟。
戲劇一開(kāi)場(chǎng)，踉踉蹌蹌走出來(lái)的是刑釋解教人員任從新，他因?yàn)檎夜ぷ魉奶幣霰冢杈茲渤?。妻子看到他這個(gè)樣子，要跟他離婚，兩人摔盆砸碗，任從新要離家出走，局勢(shì)硝煙彌漫，這讓觀眾的心都揪起來(lái)了。后來(lái)吳大爺上場(chǎng)拉架，牛為民書(shū)記來(lái)解決問(wèn)題，這才令大家放下心來(lái)。
任從新這個(gè)人物一上場(chǎng)，就給觀眾一種震撼，他們了解了任從新的背景，同情他的遭遇，面對(duì)這樣的一種困境，他們迫切的想要知道他的家庭矛盾如何解決，書(shū)記一句“不要哭，凡事想辦法”，積極主動(dòng)的幫他們出謀劃策，化解了矛盾。
同時(shí)，這部劇語(yǔ)言意深詞淺，通俗自然。
在劇本的創(chuàng)作中，語(yǔ)言是表現(xiàn)角色特征的重要因素。不少人以為，凡是戲曲，必然一句話唱到快斷氣也唱不完，唱詞詩(shī)意過(guò)分文雅，艱澀曲折，充滿書(shū)本氣，頭巾氣。而在這部戲中，創(chuàng)作者大量運(yùn)用老百姓能聽(tīng)懂的白話語(yǔ)言，樸實(shí)生動(dòng)，“機(jī)趣”盎然，唱詞亦不失韻律，兼具文雅與通俗，呈現(xiàn)自然樸實(shí)之本色，唱詞念白皆貼切，自然，生動(dòng)。例如李詩(shī)心的舅舅，他以前家境困難，一直靠低保生活，后來(lái)孩子長(zhǎng)大工作了，全家經(jīng)濟(jì)有了好轉(zhuǎn)，但他吃低保已經(jīng)成了理所當(dāng)然。忽然被取消，一時(shí)接受不了。找到侄兒牛為民扯筋。“通宵打牌真過(guò)癮，每頓要喝酒半斤……還吃低保有錢(qián)領(lǐng)，日子過(guò)得很舒心。”這樣的大白話唱詞，唱來(lái)抑揚(yáng)頓挫，朗朗上口，就連文化水平不高的老百姓也能聽(tīng)明白。
除了韻律，還得講情理。戲無(wú)情不感人，戲無(wú)理不服人，來(lái)看牛為民唱詞：媽呀，打在兒的身，痛在娘的心，母親不必生怒恨，娘生氣來(lái)兒心疼，娘為兒操心不盡，娘為兒睡半夜來(lái)起五更……一句緊一句的娘為兒，聲聲喚娘句句孝順，好多觀眾鼻子一酸，在場(chǎng)大爺大娘也紅了眼眶，紛紛掏紙巾，扯衣袖擦眼淚。
另外，本劇情節(jié)起承流暢，轉(zhuǎn)合自然。
《社區(qū)三?！愤@部戲劇涉及多個(gè)人多件事，創(chuàng)作者以社區(qū)書(shū)記一心為民辦實(shí)事為主線，條理清晰的將他們的故事有條不紊，有章有節(jié)在一個(gè)多小時(shí)里完美地呈現(xiàn)出來(lái)，實(shí)屬不易。在劇情的轉(zhuǎn)換中，看不到生硬的粘合痕跡，舅舅上來(lái)，說(shuō)不過(guò)書(shū)記，搬來(lái)救兵二姐，二姐上來(lái)帶動(dòng)書(shū)記的同學(xué)和發(fā)小，穿插吳大爺、牛不老和小張，都在合適的時(shí)間恰到好處地出現(xiàn)了。最終所有人都在臺(tái)上，各人根據(jù)各人的情況唱了一句，最后來(lái)了一句大合唱，完美收官。
明末戲劇家李漁曾在他的《閑情偶寄》中，將戲劇創(chuàng)作形象地比喻為做衣服：編戲有如縫衣,其初則以完全者剪碎,其后又以剪碎者湊成。剪碎易,湊成難。湊成之工,全在針線緊密,一節(jié)偶疏,全篇之破綻出矣。
這樣看來(lái)，該劇創(chuàng)作者無(wú)疑是一位手藝了得的好“裁縫”，無(wú)論從設(shè)計(jì)、剪裁、縫紉哪方面來(lái)看，這件“衣裳”，大方得體，樸實(shí)無(wú)華，適合大眾，妙哉!
編輯：郭成
